“双翼:修养与技术”— 我社总编辑杨惠东对话天津书画频道
本社讯：
近日，天津书画频道对我社总编辑杨惠东进行了对话，访谈中总编辑杨惠东就如何看待一位中国画家的修养与技艺、如何理解董其昌的南北宗论、南北宗论与 “如鸟双翼”的相通之处等提出了自己的观点。
以下是访谈内容：
在当前由热趋冷、甚至不无寒意的市场状态中，无论是从画家的角度还是从市场从业者的角度来说，可能都需要理性和坚守，学术上也需要更多的理性。 ——题记
天津书画频道：您如何看待作为一个中国画家的修养与技艺？
杨惠东：王翚在《清晖画跋》里说过：“画有明暗，如鸟双翼，不可偏废，明暗兼到，神气乃生。”明与暗二者的最早定义出自晚明的董其昌，董其昌的原话是“画欲暗，不欲明”，“明者如觚棱钩角是也，暗者如云横雾塞是也。“明”就是线条外露，笔墨外放，就像我们理解的北宗绘画，像吴伟、唐寅那一路的东西，是比较刻露和比较外放的。“暗”则指含蓄、收敛，这是文人画的审美取向。这种审美取向就与觚棱钩角的“明”的审美取向有很大的区别，这就是董其昌划分南北宗的主要理论依据所在。
王石谷的看法就是画的明暗就像鸟的两个翅膀一样。如果都明的话，画就太过霸悍和外露，显得缺乏内涵。但是如果一味地暗，笔墨过于柔弱，画面非常淡远，这样的画可能就感觉没有张力，在视觉上就很弱。所以他认为画的明和暗就像鸟的两个翅膀一样缺一不可，明暗兼备才能够成为一张好画。
这种明和暗是中国古代传统绘画中关乎文人画的评价标准。事实上我觉得对于现在画家来说，艺术修养和技术性的追求才是画家的两个翅膀，缺一不可。如果过分地去追求技术性的东西，不管造型、色彩、乃至笔墨多么出色，只强调技术性，没有关乎艺术修养的更深层次的东西，那么这个画家只能成为一个工匠，而达不到“技进乎道”所强调的由技术进入到艺术的境界。
天津书画频道：您如何看待作为一个中国画家的修养与技艺？
杨惠东：王翚在《清晖画跋》里说过：“画有明暗，如鸟双翼，不可偏废，明暗兼到，神气乃生。”明与暗二者的最早定义出自晚明的董其昌，董其昌的原话是“画欲暗，不欲明”，“明者如觚棱钩角是也，暗者如云横雾塞是也。“明”就是线条外露，笔墨外放，就像我们理解的北宗绘画，像吴伟、唐寅那一路的东西，是比较刻露和比较外放的。“暗”则指含蓄、收敛，这是文人画的审美取向。这种审美取向就与觚棱钩角的“明”的审美取向有很大的区别，这就是董其昌划分南北宗的主要理论依据所在。
王石谷的看法就是画的明暗就像鸟的两个翅膀一样。如果都明的话，画就太过霸悍和外露，显得缺乏内涵。但是如果一味地暗，笔墨过于柔弱，画面非常淡远，这样的画可能就感觉没有张力，在视觉上就很弱。所以他认为画的明和暗就像鸟的两个翅膀一样缺一不可，明暗兼备才能够成为一张好画。
这种明和暗是中国古代传统绘画中关乎文人画的评价标准。事实上我觉得对于现在画家来说，艺术修养和技术性的追求才是画家的两个翅膀，缺一不可。如果过分地去追求技术性的东西，不管造型、色彩、乃至笔墨多么出色，只强调技术性，没有关乎艺术修养的更深层次的东西，那么这个画家只能成为一个工匠，而达不到“技进乎道”所强调的由技术进入到艺术的境界。
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我社总编辑杨惠东山水画作品
（*内容转载自天津书画频道）
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